52格格党

第1127章 观看歌剧（第2页）

历史上这种情况一直持续到1999年。

时任法国文化部部长陶德曼认为不应该如此浪费重要城区的一栋占地广大的建筑，他提出重整东京宫，公开竞标主题方案和第一任馆长职位。艺术评论家尼可拉·布里欧和著名策展人杰宏·尚斯接下这一任务，才使得东京宫重焕生机。

此时还是1987年，距离东京宫重焕生机还有十二年，故而，卢灿眼中的这栋建筑，依旧清冷、陈旧，部分花窗玻璃破损都无人维修，墙面也有部分裂隙，就连工作人员也显得无精打采。

查阅资料，又进去简单参观一番后，卢灿有点想法，但还没想好。

毕竟，这是一栋占地面积超过二万多平米的宏伟建筑，又处于巴黎核心区域，一旦处理失误，压在手中，即便卢灿有钱，也会很难受。

这事不急，先想好。

来巴黎已经有几天，这天傍晚，卢灿带上丁一忠，两人轻车简从，前往巴黎歌剧院。

阿佳妮在这里蹭演出。

没错，是“蹭”演出，而不是正式演出。

巴黎歌剧院又称法国国家歌剧院，始建于1874年，与1887年建成的纽约百老汇歌剧院，并称全球两大顶级歌剧院。其舞台演员的招募，流程极其严格，即便是阿佳妮已经在法国家喻户晓，她想要进巴黎歌剧院，依然要面临三轮考核。

历史上，阿佳妮为了拿到推荐名额，也就是考核名额推荐，她甘愿做女二，陪时任巴黎歌剧院副院长碧姬·芭铎出演剧情短片《你知道，你的楼梯很漂亮》。不仅如此，她还在1987年到1988年上半年，息影一年半，全力备考，最终在1988年年底，考上巴黎歌剧院。

顺便说一句，法国歌剧院的演员资质很难考，历史上法国另一位女神苏菲，考过两次都没考上。

这会儿，阿佳妮正在跟正式表演团队蹭场。

所谓蹭场，就是出演不重要的角色，以便于近距离观察学习正规舞台剧的标准表演方式。

来之前卢灿曾与阿佳妮联系过，两人相约在剧场见面。

今晚上演的曲目，是莫里哀作品改编的舞台剧《太太学堂》。

这部剧很有讽刺意味。

主角阿尔诺尔弗是个有钱的富商，开了一家裁缝店，却始终找不到心仪的女人结婚。他认为现在的女人太过于浮躁且物资，一点也不贤惠。

为了培养一个百依百顺的妻子，他买了一个四岁的小女孩阿妮丝，委托修道院对女孩进行全面培养。在他看来，这样培养出来的小女孩，长大后一定会是忠诚的信徒，爱丈夫，听话。

十三年后，十七岁的阿妮丝被阿尔诺接出修道院，两人准备完婚。

结果，阿妮丝在进入阿尔诺的裁缝店不久，就与店铺帮工贺拉斯一见钟情。

两人为了爱情，与阿尔诺斗智斗勇，闹出很多笑话。

最终，阿妮丝设法逃出了阿尔诺尔弗的家庭，去追求自己的生活。

这种剧情，放在今天也不过时，矛盾冲突集中在小范围内，很适合舞台剧表演。现场效果很好，一千来名观众，笑声不断，掌声不断，感慨声不断。

阿佳妮在剧中出演一位经常上门找阿尔诺量体裁衣的女顾客，也是阿尔诺鄙视的“物质女”之一，对阿尔诺有点那个意思，但遭到阿尔诺的拒绝。

出场时间加起来也不过十分钟，但她的存在感还是很强——每当她出场，现场总有些男士在惊叹——阿尔诺是不是瞎呀，放着阿佳妮不要，选那个胸部如搓衣板的女人？

卢灿窝在座椅中，胳膊撑着下巴，看完整场演出，没怎么发笑。除去法语语境导致他GET不到笑点外，还有一点就是——他总觉得，这部莫里哀的改编舞台剧，似乎在讽刺自己。

当然，这是不可能的。

但也说明一个问题——从莫里哀时代到现在，他所关注并讽刺的两个问题——物质女和男权主导，依然存在。至于说女孩阿妮丝的选择，现实生活中肯定存在，但应该不是大多数。毕竟，十三年的修道院生活，隔绝了浮躁和物质，但同时也无限削弱了她的社会阅历和审读人生的能力。

大幕缓缓落下，观众如退潮般往外走。卢灿站在原地等了会，正琢磨着要不要去后台，没一会儿，侧面的一扇门打开，有人冲着他挥舞胳膊，正是换完装束的阿佳妮。

与刚才台上表演时的蓬蓬裙仕女装，一副贵气模样，完全不一样，这会儿她戴着小礼帽，披着一件蛋挞黄的百褶肩袖丝质上衣，搭配黑色半敞口喇叭裤，踩着五寸高的红色尖头皮鞋。

妥妥的潮女风格。

等卢灿近前，她一边收拢长发盘成发髻一边笑问，“什么时间来巴黎？这次能住上几天？”