52格格党

第二百四十章 恐怖到看不懂的票房（第3页）

对方的回答是‘我们以为你们拿遍了国际大奖和A类电影节奖项，不需要奥斯卡了。’

对方的回答，是底气弱到了极限，不惜用潜台词‘奥斯卡远不如金球和戛纳’来解释为什么《霸王别姬》没参选奥斯卡。

当然了，在某知名的外国电影加一分，国产电影减一分的某瓣电影网站，《霸王别姬》这部华语电影却高居评分榜历史第二，其实已经看得出结论了。

实际上，稍微分析一下，就能知道三部电影拿奖方面的底气区别。

《阿甘正传》是虚构架空了一段历史，把一些历史真实事件，都加到了阿甘一个人身上，来展现‘上帝爱老实人’这个米国保守派的党派思维。

《肖生克的救赎》讲述的是一个人被冤枉后，如何用自己的聪明才智逃出生天并且完成自我救赎的故事。

《霸王别姬》，讲述的是四个不同的时代，从封建，到资本，到新华国，再到现代新华国，四个时代的故事，讲述的是一种艺术在这种时代变迁中的变化，讲的是一个人这种变化中波澜壮阔也凄惨的人生。

从电影本身的角度讲，三部电影，都把自己的主题讲得很好，几乎可以说都做到了百分之百的展现。

但是，在同样是百分百展现了主题的情况下，主题本身对于电影评奖是有高低之分的。

就好像一个厨师做了一盘炒土豆，另一个厨师做了佛跳墙。

两人都是顶级厨师，但是你这炒土豆再贵一百块也封顶了，而佛跳墙，材料就不止价格一万。

土豆丝炒到了极限，那也只是低难度下的极限，而佛跳墙的极限，代表的就是烹饪艺术的极限。

在戏剧张力的表现上，两个电影题材就注定了压根不是一个级别的。

除此之外，霸王别姬还和另外两部电影很不同。

首先，阿甘这个题材，在米国是主流题材，无数人拍过。

而，《肖生克的救赎》这个故事，也不是个原创故事，60年时大导演贝克拍摄了一部名叫《洞》的电影，剧情和《肖生克的救赎》不能说一模一样，只能说《肖生克的救赎》大规模致敬了这部电影。

而79年的《逃出亚卡拉》更是……如果电影是一栋楼，基本就是《逃出亚卡拉》同一栋楼换了个住户，搬来了点锅碗瓢盆。

这要是搁在华国，是华国导演拍的，不喷你二十年抄袭狗，算你狗命好，你还想得奖？

而《霸王别姬》这个题材，在电影史上，都是首创。

从电影题材和电影开创性两个角度讲，《霸王别姬》就是94年的王者，能勉强和《霸王别姬》对刚的，反而是《狮子王》。

所以，韩舟到了现在，要拿出《霸王别姬》来了。

虽然对于这个电影逐渐变得蝇营狗苟变得无趣的时代来说，《霸王别姬》拿去国际上评奖，属于大炮轰细菌。

但没办法，现在的米国人也比当年的米国人不要脸，现在的欧洲人更比当年的欧洲人不要脸。

不绝对碾压，要拿奖你属于白日做梦。

只要拍的出来，就能拿奖。

现在唯一的问题是……拍的出来吗？

池老板给出了自己的建议：“我听说段小楼这个角色是吴栎饰演，你亲自饰演程蝶衣，而菊仙是赵紫玉饰演？”

韩舟点头。

池老板：“我的建议是，段小楼唱戏的部分，由专业戏剧演员来。”

“还有就是，你的京戏部分……”

韩舟：“池老板你可能不知道，我之前没确定什么时候拍摄《霸王别姬》，但是这个事情早就和吴栎说了。”

“吴栎推掉了所有工作，这一整年，都在练唱戏。”

“至于我，我唱戏没问题。”

池老板深思熟虑：“电影毕竟是电影，如果吴栎为了这个角色学了一年的唱戏，那……的确比上戏剧演员好，行。”

四个人一起，针对这个电影，聊了很久很久。

韩舟今天之后，就没有时间和主创团队在仔细的聊自己对于电影的理解了。

这一聊，就是从早到晚。

九点多，池老板两眼花的不行了，直呼不行了，大家才散会。

散了之后，韩舟急匆匆的赶往了东三环一家电影院。